明清玉器是中国玉器制作的高峰，其工艺制作水准达到巅峰。明代雕玉、刻玉技法粗犷浑厚，清代玉雕与明代一脉相承，但在加工上以精致取胜，造型极为规整，底子平，线条直，尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。总体而言，明清玉器呈现出琢工精致，表面光滑，线条刚劲流畅，阳刻纹渐多，圆雕、浮雕及镂雕的形式大量出现的可喜局面。

明代玉器在宋元玉器蓬勃发展的基础上，继承了宋、辽、金、元玉器制造的成就，经过不断努力，将玉器生产推向了一个更新的高度。明代玉器的特征主要表现在以下几方面。

玉雕龙纹带板（一套） 【明代】尺寸不一

1、玉质细腻温润

明代玉质主要使用的是新疆玉，使用抛光技术，故器具质地莹润，表面光泽闪烁，仿佛罩上一层薄的玻璃质。

清代制玉的抛光技术有了变化，玉器不再具有晶莹透明的光泽，二者易区分。而现代仿品或刻意追求古玉的光泽特点，或玉质不同，难以达到标准器的效果，也易露出马脚。

旧玉马 【明代】长8.5厘米

2、玉器风格清新、刚劲

明代玉器总体风格清新、刚劲，棱角分明。明早期纹饰总体风格趋于简练豪放，多以龙凤花鸟为主要题材，花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。明中期渐向纤巧、细腻的方向发展，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点。明代晚期的风格趋于繁缛，略显琐碎。

玉雕观音佛坐像 【明代】高15厘米

3、佩玉出现新品种

佩玉习俗盛行，出现新佩件，如云形饰件与璜、珩、花叶组合的玉串饰，装饰衣帽的花形玉片。晚期又流行借鉴书画形式的方形玉佩（又称玉牌子、玉别子）等。

白玉福寿桃形盒 【明代】长10.8厘米

4、雕琢求形不求工

明代雕琢风格有“糙大明”之说，琢工上不讲究碾磨，刻划粗放，有求形而不求工的现象。

白玉兽面纹洗 【明代】高7.4厘米

5、吉祥图案盛行

明代程朱理学泛滥，道教以及民俗信仰深入民间。人们盼求社会安定，祈求神灵保佑，以获得今世的荣华富贵。这种社会要求反映在玉器纹饰图案上，就是吉祥图案大为盛行，如八仙、三星等神仙，寿、喜等文字，桃、灵芝、梅、竹、兰、鹿、鹤、鸳鸯等动植物，以及龙、凤、螭虎、甪端等瑞兽异禽。

白玉佛手 【明代】高13.8厘米

6、注重题诗和款识

明代书法绘画艺术进一步影响了工艺美术的发展和提高。玉器工艺也或多或少受到文人画的某些影响，碾琢写意山水和诗句、款识。

黄玉龙凤兽面纹仗首 【明代】高11.7厘米

7、实用器皿增多

明代有喝茶饮酒之风，故玉质壶、杯、盘、碗的数量与日俱增。玉质的文房四宝也多起来。

玉雕卧马【明代】宽5.2厘米

8、子冈玉为明代艺术代表

陆子刚是明代玉工的杰出代表，制玉名气极高，称为“子冈玉”。不少人遂伪造子刚款的器物。辨别子冈玉真伪，需掌握子冈玉的特点。

（1）选料严格。凡制器用玉料，皆为经过严格筛选的优质玉，务求色纯质润。

（2）艺术作风严谨。陆子冈制玉题材广泛，除擅长仿古纹饰，更有雕琢山水、花鸟画法的绝技。

（3）技法精妙。陆子冈琢玉务求纹饰清晰规整，底子平齐。凡琢文字，皆琢刻难度较大的阳文，字体间架严整，运转灵活，有如书写效果。

就款识分析，陆子冈真品的款识特征是：篆书，阳文“子冈”或“子刚”字样，书艺水平高，篆刻精致，无复加痕迹。

白玉人物诗文牌 【清代】高6.5厘米